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但是现在，这个突然崛起的张曜灵，把双方之间的这种微妙的平衡，给打破了。

收复了关中，不但和晋室直接接壤了。而且更重要的是，张曜灵所收复的关中，还有着更加特殊的意义在里面。

长安，洛阳，之前一直是历代王朝的国都。其中的任何一个，都有着远超其本身的重要意义。尤其是在失去了故土的南渡士民眼中，关中，更是他们寄托故土之思的所在。

自从五胡乱华以来，晋室屡屡北伐，但是次次受挫。寻常百姓不知道晋室和士族的忧虑，他们只知道，那里是自己的家，谁能帮自己夺回自己的家园，谁就是自己的恩人。

而现在的张曜灵，虽然只是收复了关中，北方的东北部，还在鲜卑慕容氏的手中。但是张曜灵已经收复了关中，完成了许多前辈百年来都没有完成的壮举。已经完成了一般，这一步，就已经给了那些失去故土流离失所的人们，一份前所未有的希望。

现在的张曜灵，在市井百姓的街谈巷议中，已经渐渐成了和祖狄相提并论的民族英雄。不，甚至比祖狄的地位还要高，因为祖狄的北伐最后是功败垂成，而张曜灵，却已经比他向前走得更远。

而这种情况，却恰恰是司马氏，还有江东士族，所最不愿意见到，极力避免发生的事。

他们不希望有哪一个人，可以将自己的名声，盖过身为正统王朝的晋室。不管是祖狄还是张曜灵，他们的态度其实都是一样的。他们都不希望看到，有一个人，在北伐中名利双收，众望所归之下，他的下一步，岂不就是将自己的位子取而代之？

司马氏只是一个空壳子，但是这却是维系整个江东士族权力平衡的一个不可或缺的工具。一旦晋室原本的平衡被打破，那么新一轮的纷争势必无法避免。而这一切，并不是在江东过惯了舒坦日子的士族们，所愿意见到的。

所以在面对张曜灵的时候，司马氏和江东士族，其实是站在同一阵线的。只是面对着张曜灵，他们却又犯了难。

张曜灵不是祖狄，他完全是凭借着自己的班底本钱，才取得了今天这种成就的。晋室对其鞭长莫及，无法再像对付祖狄一样，暗中使阴手。

张曜灵也不是桓温，虽然相对于新崛起的张曜灵来说，似乎桓温的威胁更大。但是桓温的野心路人皆知，尤其是和建康已经明争暗斗了许多年，相对于这一个站在明处知根知底的对手，来意不明一向神秘的张曜灵，却更加让建康难以决断。

正是在这种复杂的考虑之下，所以在张曜灵进城之初，建康城内有头有脸的人物都没有出现。那些刁难张曜灵的行为，更多的都是那些少不更事的年轻子弟去做的。一来是试探一下张曜灵的态度，二来呢，做这些事的都是各家的年轻子弟，到时候就算是出了什么事，那也可以归咎于年轻人不懂事，转圜的余地更大，解决起来也容易一些。

他们自以为考虑得很周详，但是那一切都只是在他们的计划中。而张曜灵的一系列表现，则完全让他们措手不及。

一开始的强硬手段，还没有让他们意识到什么。无非就是一个出手狠辣的兵户之子，一点婉转迂回之道都不懂，这恰恰让这些士族们，更加看轻了张曜灵。

之后的望远楼文会，那些小字辈，是为了让这个有英雄之名的张曜灵，大大地出一次丑。但是张曜灵以“一曲、一赋、一书”，技惊四座，让所有的人，都大吃了一惊。

因为张曜灵现在的所写的每一个字，不但司马昱可以全都认出来，即使是一旁没有什么文学才能的桓冲，也是边看边点头，显然也能看得懂张曜灵所写的东西是什么。

张曜灵现在所写的，是行草书。草书，是为书写简便在隶书基础上演变出来的，“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书”。相对于其他的书法字体，草书更加难于辨认，它的欣赏价值，远大于使用价值。

而行书是楷书的快写，始自汉末。是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。

张曜灵此刻所书写的，正是行草。只是同于他昨天写《别赋》的情景，虽然这两次的字体完全不同，但是她现在所写的，依然不是众人所熟知了解的字体形式。

张曜灵手中的毛笔依然在纸卷上奋笔疾书，司马昱不想出言打扰张曜灵的创作，于是看着张曜灵所渐渐完成的内容。

“裴将军，大君制六合，猛将清九垓。战马若龙虎，腾陵何壮哉。将军临北荒，恒赫耀英材。剑舞跃游雷，随风萦且回。登高望天山，白云正崔嵬。入阵破骄虏，威声雄震雷。一射百马倒，再射万夫开。匈奴不敢敌，相呼归去来。功成报天子，可以画麟台……”

司马昱在一旁一字一句地轻声读着，等他读完最后一个字的时候，张曜灵也正好收笔完成。张曜灵猛地抬起头来，甩手将手中的笔杆随意地丢在了砚台中，溅起了一点墨迹落在书桌上。不过还好那点墨迹并不大，也没有落到张曜灵书写完成的书卷上，这也让见到