第四百五十五章：艺德(1/2)

丁鹏、高海瑞、丁宏、澹台三兄弟、柳东旭、王天娇、丁羽几人都比较认同，文化的传播可以改变华夏帝国，使得民众凝聚帝国精神。

“除了文学作品，还有影视作品，这也是一种极好的宣传途径，能凝聚一些热血气质。”丁一继续侃侃而谈。

“影视作品是一种通过摄影机拍摄记录在胶片上，通过播放器放映出来一种已完成艺术作品的统称。影视作品也是一种艺术作品，它由摄影艺术以及声音结合，融合了视觉与听觉艺术。”

“影视作品和以类似摄制电影的方法创作的作品统称为影视作品。它是指摄制在一定物质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映、播放的作品。影视作品不是电影剧本或脚本，而是指拍摄完成的影片。”

“电影艺术与电视艺术相比，两者在艺术表现形态上非常接近，都是时空融合、视听融合、逼真与虚拟融合。电影与电视的合流趋势越来越明显，人们越来越多的通过电视机、监视器来观看电影。同样叙述故事的电视剧艺术和电视电影的界限已经越来越明显。”

“电影与电视有着不同的艺术特征：电影银幕与电视屏幕不同，影院观影方式与家庭收视行为不同，电影在故事的容量、接受的方便性、消费的经济性等等方面存在局限，但是电影也有自己独特的媒介优势，以及与电视不同的叙事特点。”

“影视是以拷贝、磁带、胶片、存储器等为载体，以银幕、屏幕放映为目的，从而实现视觉与听觉综合观赏的艺术形式，是现代艺术的综合形态，包含了电影、电视剧、节目、动画等内容。”

“这一切都逃不过艺人这个职业。艺人，自古以来，泛指有才艺、有才艺者，也用于身份自称，作为职业，它与文人有一个规范的叫法，即“文化艺术工作者”（文艺工作者），现在多指娱乐工作者（影视歌）。”

“娱乐事业的发展，令艺人这个称呼变得更广。为了增加知名度以获取更多报酬和机遇，歌手、演员、模特儿、舞者等从事娱乐事业的人士不止只在自己擅长的领域发展，而是向多方面发现。歌手不一定只唱歌，有时也可能会演戏；”

“而演员也可能从事舞台剧、电影及电视剧等的演出工作。为了统一称号，艺人便被用作统称这些娱乐工作者，令艺人这个称呼变得中性化。”

“在华夏古代，对艺人的称呼有优伶、俳优、倡优、倡伎、伶人等。女性艺人给人的印象多数是属于一种贫贱、不好的职业，因为‘妓’是包含歌妓、艺妓、舞妓与色妓的统称，娼妓本作“倡伎”，后专指女性性工作者。”

“然而事实上色妓与其他靠技艺维生的歌妓、艺妓、舞妓等艺人是有区别的，意义完全不同，不能混为一谈。近代又称女歌手为歌女。表演戏剧的工作者也都是属于艺人，生、旦、净、末、丑（现已将生、末合并为生）都是专门于表演的演员。”

“而自古以来各地戏剧甚至各国的戏剧都有不同的观感跟职种，有些属于表演家者虽然都是以表演技艺为主，但其实严格上来说却也没人说他们是艺人。”

“随着时代的进步，艺人这一词，基本上不用，都是用演员来形容这类人。影视演员、话剧演员、戏曲演员、小唱演员、相声演员、舞蹈演员、杂技演员等。”

“艺人的影响是非常大的，他们对粉丝的影响非常大，粉丝可能会因为艺人的一点动用，做出令人匪夷所思的举动，那么就得规范艺人的德性。”

“明星艺德滑坡早已不是什么新鲜事儿，要么见诸报端公之于众，要么在行业内部口耳相传，经常令艺人群体乃至演艺圈陷入信任危机，成为文化领域为人诟病的一大痼疾。”

“为何有的艺人一旦走红就飘飘然耍起大牌，明星乃至整个演艺圈又该如何重新赢得公众的信任和尊敬，这值得我们深入思考。”

“艺德滑坡通常表现为三种情况：第一种是恃才傲物型。这类艺人通常具有一定的艺术才华，在演艺道路上发展得比较顺利，有代表作和观众缘。他们的作品受到社会广泛认可的同时，收获了金钱、鲜花和掌声。于是，初心失落、自我膨胀，逐渐以艺术大师或者精神贵族自居。”

“有的把各色当个性，随意地斥责他人，傲慢地打压后辈，对比自己名气小、酬劳低、艺术经验不足的同行吆五喝六，一副唯我独尊、不可一世的模样。有的缺乏契约精神，随意更改剧本，甚至自带导演、重组团队，现场撤换制作班底。”

“第二种是一夜暴富型。他们通常是从十八线艺人一跃成为当红明星的。有的曾辗转演艺圈多年，以饰演各种配角过活，有的出演过几部不温不火的影视剧主角，却只在观众心中混个脸熟，从未品尝过走红的滋味。”

“于是，当这些艺人凭借一部话题剧“逆风翻盘”后，被压抑多年的情绪随之崩盘。他们秉持着暴发户的心态与过去划清界限，把以往的劳怨化作自带光环的身影，摇身一变成为“偶像巨星”。”

“他们在公关团队的怂恿和包装下，享受起只属于当红明星的“特权”，出门前呼后拥，带的保镖随从比自己的作品还多，把迟到早退当作证明自己是“腕儿”的重要标志，在片场、发布会等场合攀比谁比谁来得更晚、谁比谁走得更早、谁能站c位、谁的镜头多。”