第四十六章 意大利名导与新世纪音乐大师(1/2)

“杨伍，这里。”陈充看到杨伍后轻轻招招手，等杨伍过来后才介绍她对面的那个卷发男人。

“加布里尔.穆奇诺。”

此时的穆奇诺还十分年轻，三十出头，看起来有些神经质，他说话时总是拿着桌布卷啊卷的。

他现在还不怎么会说英语，而在导演领域更是刚刚有所建树，却还没有拍摄出任何震惊电影界的佳作，可即使这样他也很自信，说起电影来一双蓝色的眼睛就满是光彩。

杨伍听着陈充帮忙翻译的话，却并没有认为穆奇诺是盲目自大的人，因为他知道这个家伙的才华，这可是意大利导演里最具有文艺气质的一位之一，他拍的电影不单单能拿奖，还兼具商业化，是真正的叫好又叫座。

如果不是这次陈充引荐的话，那么要不了多久穆奇诺就该拍摄他的成名作品《最后一吻》了，之后就是拍摄《同床异梦》、《当幸福来敲门》以及《七磅》等作品了。

这些作品每一部都兼具艺术性和商业价值，所以可以说穆奇诺是好莱坞的意大利籍导演里，最会平衡之道的导演之一。

“《当辛福来敲门》这部电影一定要用华裔来做主角吗？”聊了一会儿电影专业的问题后，穆奇诺将话题引到了他看到的那个剧本上。

这也是杨伍写的剧本，他虽然不是电影专业的人才，但是有了陈充身边专业编剧人员的配合，他仅仅是将后世所看到的电影情节大概叙述出来。然后加以修改，所以剧本整体还是写的很好的。

也正因为如此，才能吸引到穆奇诺，只是这位导演显然十分尊重事实，他接到剧本后对剧本里的故事做了一番了解，自然知道这个剧本与美国黑人投资专家有一定关联，这才提出了异议。

杨伍这时则只能揣着明白装糊涂，说是尊重剧本原本的创作者。所以必须用华裔主角。

这个情形让穆奇诺有些苦恼，但他没有再说什么，他太喜欢这个剧本了，所以在挠头之后，他还是答应接下这个剧本来。

不过虽然穆奇诺就是《当幸福来敲门》的原导演，可是杨伍内心里依然感觉有些担忧，要知道《当幸福来敲门》的成功除了有穆奇诺的天才导演水平外。还离不开威尔史密斯的帮助，而现在，这次可是老穆同志一个人扛大梁，他一个半调子的非电影专业人士做指导，却不知道还能不能拍出上一世的那种温馨和励志感觉来。

有了这种担忧杨伍就想着尽量来拍摄《当幸福来敲门》就好了，他的重心还是放在他主导的另一个剧本上来，那个剧本就在陈充手里。也是一部经典励志电影《放牛班的春天》。

不过现在电影名字要改了，被改为《爪哇国的春天》，因为其中的许多设定都被杨伍大换血了，电影的场景地点不是在法国了，而是被放到了印度尼西亚，电影中的监管学校也被重新设定，设定成遗孤和留守儿童寄养处。

简单说，整个故事的背景被设定后六十年代初的印度尼西亚，因为二战问题，作为东南亚战场的印尼遗留了很多战时遗孤。这些孩子有华人、日本人、美国人、黑人等等，也有混血，但由于平时疏于管教，所以不少都成了问题少年。

而就在这种情况下，一位曾经留学法国的华夏人成了这里的教师。

除了这个设定外，其他的剧情还是跟原本的剧情类似，但是却添加了关于印尼排华事件的冲突描写，整个剧情除了原本的励志倾向也增添了反战和平的底蕴。

对比这两个剧本。《当幸福来敲门》除了主角身份的转变外，其他基本上完全尊重了原本的故事脉络，所以相对而言拍摄难度并不低，即使老穆现在的执导能力还没05年时强。但是也应该问题不大。

但是《爪哇国的春天》就不一样了，这部电影承担了杨伍的许多寄托，在衬托华人的包容、无私以及教育之心的基础上，更是增加了对印尼98年排华血案的谴责以及对种族平等的寄托，含义巨大，所以自然就让他更加上心。

杨伍在跟老穆谈好故事并联系好大唐小吃的投资后，剩余时间他都放在了与陈充的交流上，他十分担心陈充无法诠释这么多含义。

不过陈充却表现的很自信，看来《黑色的风采》的成功确实刺激了她的信心，当然，这也是因为她找到了一个好帮手，那就是雅尼.克里索马利斯！

为了拍摄《爪哇国的春天》，陈充很早就开始准备了，她明白这是一部有音乐灵魂的电影，所以虽然还没有正式筹备拍摄的问题，但是她已经找到了最强的后盾！

雅尼，这位新世纪最著名的音乐大师，就是在她三顾茅庐后请出来的，作为整部电影的灵魂，音乐方面将全部有雅尼操刀，也正因此，杨伍才感觉到有些放心了。

等把这些事情安排清楚，杨伍就直接让大唐小吃那边调拨资金，两部电影在随后正式开始筹备拍摄。

处理完这些事情，杨伍才回到了水牛城，因为他的低调，水牛城议会现在都基本上把他当作装饰品了，很少有议案征询他的意见，而他自己也不以为意，韬光养晦。

在他故意不触碰水牛城各方势力的情况下，他的日子就显得十分悠闲了，所以他会时常约上阿法芙出去散步。

阿法芙绝对是杨伍身边这些女孩中性格最好的一个，温婉谦和，时刻都保持着虔诚积极的心态，而她对杨伍则是十分感激，因为确实是因为杨伍，她的弟弟才接受了最