第三十八章 真正开始刷声望(1/2)

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《异形1》中最令人诟病的几个点，凯萨都有过考虑和改动。

比如故事发生的主要地点“诺斯托罗姆”号商船，也有人认为是采矿船，不管是商船还是采矿船，整艘船一把武器也没有是不是有点不符合常识？

前世凯萨看的那个版本就是没有武器的，最后女主角被逼的不得不自制了一把喷火枪。

众所周知，美国虽然是个多民族的移民国家，但是两百年来这些民族融合在一起形成了一个具有独特民族性的民族国家。

尚武，甚至好战，是美国人特质之一，民间枪支保有量超过全国人口，允许民众持枪写入宪法的国家。

这样一个国家的电影人拍的科幻惊悚电影中竟然没有枪？这只能说当初雷德利·斯科特只想着为女主角的通关增加难度，却忘了星际航行中危险重重的情况下，船长怎么可能允许自己的船内没有武器呢？

凯萨的修改结果是，普通的枪支对异形的外壳威胁不大，喷火枪也只是利用生物怕火的本能，威胁大于伤害。

这样一来至少不会被吐糟“星际航行时代，宇宙的治安太好，都不用带枪。”之类无法反驳的话。

第二个问题就有些严重了，女主角在探索小队带着异型卵回来的时候，拒绝他们直接进入飞船的要求，认为他们需要隔离审查，哪怕小队中有人受伤很重，也是一副做事严谨、理性、睿智甚至过分冷静的态度或者说性格。

说起来也对，如果没有这种过分的理性、睿智和冷静，也不可能是女主角成为最后新幸存者。

但是影片后期，女主角为了一只猫做出来和另外两人分开走的事情简直令人发指，一反常态的粉碎了影片开头的人设。

为了宠物出生入死看似有爱心，其实观众是不信服的。

女主已经死了那么多同事，就剩最后两个了竟然不抱团，而是单独去救猫？就算要救也是集体去啊！

为了宠物而忽视同类死活的角色真的会得到观众认同吗？

用一句动漫宅男的话来说就是，人设变形到让观众想报警了。这前后态度的巨大差距不是什么突发事件改变人心能解得了的，让人感觉这绝对不是同一个编剧想出来的剧情。

影评人都可以恶意的猜测女主角是反人类的那类人。

“你瞧，为了带走那只猫，女主角开始变得超级感性，甚至让人感觉她为了那猫可以牺牲所有人，却在开头的时候冷血无情得无视探险队的伤情拒绝他们直接登船。”

这种评论之下，你反驳说那只猫有多伟大的象征意味都是苍白无力的。

所以，在凯萨这个版本里，那只猫压根就没在剧本中出现。

影片开头六分多钟没有一句台词，没有一个无用的镜头，交代了孤寂的环境，渲染了惊悚的气氛，这就是雷德利·斯科特的功力。

凯萨在合同中的要求就是，如果导演是雷德利·斯科特，那么最终剪辑权就是导演的，不需要剪辑师自作聪明。

对，凯萨眼中，好莱坞最大的优势和劣势都是导演失去了剪辑权，找来一帮自认为比导演还懂电影的剪辑师班门弄斧。

他们也许更懂得市场，但是比起导演来他们不懂电影，起码大部分剪辑师都不如导演。

很多时候题材或者演员本身就是票房的保证，用不着剪辑师添油加醋的注入商业化，让导演发挥他的才华是最正确的事。

影片进行到飞船接到求救信号，探险小队队员被异形的抱面虫抱了面，回飞船的时候遭到女主角雷普利坚决反对，她认为应该在飞船外舱室隔离观察再做决定。

这一情节导致观众立即分成大致两派，又开始窃窃私语。

一派觉得女主角做得对，这是最理性最安全的做法。另一派觉得女主角太冷血，太不近人情。

凯萨和两旁的雷德利·斯科特和薛格妮·韦弗各自对视了一眼，三个人都满意的笑了。

这种争议代表他们代入了，俗称“看进去了”。这是一个好电影的必备要素之一，让观众很快就能代入。

随着异形幼体在受害者体内破胸而出，宣布影片正式进入了异形的节奏。而前面关于雷普利到底应不应该放探险队进入内舱的话题也尘埃落定。

所有人，包括飞船里还活着的人以及影院里的观众，所有人都知道雷普利是对的。

在陌生的环境里，没有比“未知”更危险的东西。

雷德利·斯科特最牛逼的地方就在于，异形真身不显就让银幕上的船员和银幕外大部分观众吓尿了。

直到影片快结束，最后两名船员被杀的时候才显露了头脸部分，而且还是半身。

结尾处，女主角雷普利发动逃生船引擎轰飞了异形的时候，观众才得以看见异形整个身体的全貌。

观众大舒一口长气的同时，也为异形这种完美的猎杀者感到心惊肝颤。

外壳坚硬到可以抵抗普通刀枪的攻击，漆黑的颜色可以完美的与黑暗融为一体，好似利剑和钢鞭结合的尾巴，威力超过反器材武器的口器，绿色的血液具有强烈腐蚀性，结合狡诈的智慧。

最关键的是，它没有眼睛。

前世雷德利·斯科特想到了这个故事，却没有设计好外星怪物。于是请高人帮忙的结果就是，对方设计了异形这么个经典的天生猎杀者。

当雷德利·斯科特好奇地问，为什么这个货没有眼睛的时候，设计者回答