第四十四章 谜团(2/2)

丹师往往同时也是新颜料的发现者和制造者，炼丹师在炼制丹药的过程中，经常意外的发现了一些新的色彩。而这些色彩在后来经过改进生产，便被制成了经典的绘画颜料，比较有名的便是朱砂、铅丹和普蓝等……

这种纯人工制造颜料的情况大概一直持续到十七世纪，从欧洲兴起了小规模的颜料制造业，才真正得以改变，走入了工业化制造。

壁画这类艺术形式，由于其规模性和对的颜料需求量的庞大，就注定了要进行大规模的人工制取，纵然在中国考古史上，那些被勘探过古墓之中，其实壁画这种东西也是很少见的，毕竟这需要墓主人在当时必须具有很强的人力调用能力，来完成如此庞大的工作量。

当然，我纠结的并非是这蒙古权贵或这道士在自己各自的年代是否是那种一呼百应的一方枭雄，我所疑惑的是这壁画之中存在的极其明显的色彩上的差异。

一般来说，画匠在勾勒出正副壁画的大体格局和结构后会大概给出颜料使用量，而手下的画工在实际的制作上，大多会以一个超过这个量许多的标准来制作颜料以做后备，毕竟在实际绘画过程中，也难免偶尔会出现一些如涂料错误，颜料浪费等其他意外情况。

即便有备用，有时候，还是有可能出现颜料不足的情况，这时自然就需要重新磨制。

但重新磨制的颜料，往往会因为植物内部色素含量不同，与先前磨制的颜料，产生一部分微小的色差。打个比方，你手中拿着两片同样是绿色的树叶，你仔细观察，会发现这两片叶子虽然都是绿色，但因为受到的光照，水分等外界原因的不同，这两种绿色之间还是会存在着细微的差异。

而此时此刻，我所察觉到的，便是这所有的壁画之中，在颜料使用上的一个让我倍感疑惑不解的问题。

那副道士林中战恶鬼的壁画，与其他全部壁画所使用的，明显不是同一批颜料！……